侯孝贤所关心的是个体的人，首先是个体生命的成长与对生死的体验。《冬冬的假期》改编自朱天文的《安安的假期》，冬冬到乡下外公家度暑假，电影注意力放在冬冬在外公家与小朋友之间的乐事上，同时，也放在了作为童年的冬冬对大人世界的感知、困惑和理解的经历上，以孩子的眼光观察成人世界，所以詹姆斯?乌登认为：“这不是一个无忧无虑的夏天，对小男孩来说，变成了冗长乏味的人生大道理说教。他已从一个简单的生命，成为有了痛苦意识的生命。”{5}冬冬的个体成长也来自对成人世界的体悟。《童年往事》体现侯孝贤自己对过往童年的记忆以及对生老病死的体验。侯孝贤称：“《童年往事》算是我自己的自传，因为我在念‘国立’艺专的时候，我就已经把以前的事都整理出来了，大概一些童年已经忘掉的。所以有机会就会拿出来拍。”{6}所以作品中融入了本人的生活经历和生命体验，特别是对生老病死的关照。《童年往事》拍摄就是在广东梅县老家熟悉的环境所拍，更是打上特殊的童年记忆。影片中儿时的玩耍、跟随祖母迷路时带回芭乐、追打送回祖母的人力车夫、逛妓院收到红包、打架等种种经历不免直接或间与个人体验有关。电影以父亲、母亲、祖母三位亲人的离世为主要结构片段，阿孝父亲患肺病身亡，整个家庭的支柱突然坍塌，而母亲对家庭苦苦支撑，最终也患病离世，直到最后祖母离开人世，在这个过程中，主人公经历了生老病死的体验，也有从无忧无虑的童年到少年的成长蜕变。
可视化的气质多数都是先天成分居多，当然也需要后天的辅助与修饰，除了服饰、化装、道具的陪衬，个人的学习与感悟也很重要。在这方面。陈数似乎也颇受肯定，例如很多媒体在介绍她时喜欢冠以“才女”称号，并称赞她唱歌、跳舞、主持、瑜伽、演讲、写作样样精通。当然，抛开对于陈数个人的褒扬之外，这一番话也有贬损时下演艺圈之嫌。试想一下，目前的一众演员几乎都受过高等专业培训，却唱歌、跳舞、主持、瑜伽、演讲、写作样样不通、门门不灵，你这是骂谁呢！？
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